溜索教案

1.梳理小說(shuō)的敘事過(guò)程，把握情節(jié)，分析人物形象。

2.理解對(duì)比、映襯等藝術(shù)手法，體會(huì)環(huán)境描寫的作用。

3.細(xì)讀小說(shuō)，感受本文的語(yǔ)言特點(diǎn)。

1課時(shí)

一、圖片導(dǎo)入

欣賞怒江大峽谷和溜索的照片。

師：云南怒江大峽谷，被稱為“東方大峽谷”，是中國(guó)最美的十大峽谷之一。峽谷的東面是被稱為“萬(wàn)瀑千湖之山”的碧羅雪山，西部是中緬邊境千里之防的高黎貢山，谷底是奔騰咆哮的怒江。怒江的驚濤怒浪使小船無(wú)法橫渡，從前要過(guò)江，主要靠溜索。那么，溜索究竟是一種怎樣的工具呢？人們又是如何利用溜索過(guò)江的呢？請(qǐng)大家跟隨作者的描述去感受這讓人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景吧。（板書課題）

【設(shè)計(jì)意圖】

對(duì)怒江大峽谷的地形、地貌和溜索的形象感知，有助于學(xué)生了解溜索以及溜索所處環(huán)境之險(xiǎn)，激發(fā)閱讀興趣，提升閱讀體驗(yàn)。

二、初讀課文，梳理小說(shuō)故事情節(jié)

1.默讀課文，用一句話概括故事的主要內(nèi)容。

預(yù)設(shè) 首領(lǐng)帶領(lǐng)馬幫一起溜索過(guò)怒江。

2.小說(shuō)的情節(jié)分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

（學(xué)生思考后發(fā)言，教師總結(jié)）

預(yù)設(shè)

開(kāi)端：馬幫抵達(dá)怒江邊，準(zhǔn)備溜索過(guò)江。

發(fā)展：馬幫漢子溜索過(guò)江，將牲口物資運(yùn)到對(duì)岸。

高潮：“我”在首領(lǐng)的指導(dǎo)下膽戰(zhàn)心驚地過(guò)溜索。

結(jié)局：全隊(duì)順利到達(dá)對(duì)岸，再次上路。

【設(shè)計(jì)意圖】

引導(dǎo)學(xué)生在默讀中整體感知文本，梳理情節(jié)，為接下來(lái)的深入理解打基礎(chǔ)。

三、再讀課文，分析主要人物形象

1.這篇文章人物眾多，有故事的講述者“我”，還有馬幫的首領(lǐng)、首先溜索的精瘦短小漢子以及馬幫中的其他人。這些人中，誰(shuí)才是文章的主人公？

預(yù)設(shè) 馬幫的首領(lǐng)。

2.馬幫的首領(lǐng)是一個(gè)怎樣的人？再讀課文，從文章找出描寫首領(lǐng)的語(yǔ)句，分析首領(lǐng)的性格特征。

（學(xué)生勾畫批注，小組交流展示，教師點(diǎn)撥）

預(yù)設(shè) （1）首領(lǐng)穩(wěn)穩(wěn)坐在馬上，笑一笑。

分析：“穩(wěn)穩(wěn)”“笑一笑”，與“我”和牛的恐懼形成對(duì)比，襯托出首領(lǐng)從容不迫、胸有成竹的性格。

（2）首領(lǐng)緩緩移下馬，拐著腿走到索前，舉手敲一敲那索，索一動(dòng)不動(dòng)。

分析：溜索前首領(lǐng)下馬用手“敲一敲那索”，體現(xiàn)了他細(xì)心、認(rèn)真、負(fù)責(zé)的性格特征。

（3）（我）戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢跨上角框，首領(lǐng)吼一聲：“往下看不得，命在天上！”

分析：在“我”溜索時(shí)，首領(lǐng)提醒“我”不要看下面，體現(xiàn)了首領(lǐng)對(duì)他人的關(guān)愛(ài)。

（4）猛聽(tīng)得空中一聲呼哨，尖得直入腦髓，腰背顫一下。回身卻見(jiàn)首領(lǐng)早已飛到索頭，抽身躍下，拐著腿彈一彈，走到漢子們跟前。

分析：“飛到索頭”“抽身躍下”，最后“彈一彈”腿，這些動(dòng)作描寫表現(xiàn)出首領(lǐng)非凡的身手、豪邁的為人、無(wú)畏的精神。

總結(jié)：首領(lǐng)是一個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)、關(guān)愛(ài)他人、身手非凡、從容不迫、豪邁無(wú)畏的人。

3.除了首領(lǐng)，馬幫中還有誰(shuí)給你留下了深刻印象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析他的形象特點(diǎn)。

預(yù)設(shè) 【示例】精瘦短小的漢子。

分析：描寫瘦小的漢子時(shí)，作者運(yùn)用大量動(dòng)詞，如“彈”“扯”“躍”“入”“拔”，傳神地寫出漢子溜索時(shí)的從容；巧妙化用形容詞，如“小過(guò)去”“長(zhǎng)出去”，形象地寫出了漢子溜索時(shí)的狀態(tài)，讓人嘆為觀止。他是所有馬幫漢子的一個(gè)縮影。

【設(shè)計(jì)意圖】

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)人物描寫分析人物形象。

四、跳讀課文，賞析藝術(shù)特色

1.除了人物描寫，文中還有大段的環(huán)境描寫。找出文中描寫環(huán)境的語(yǔ)句，分析這些描寫的作用。

預(yù)設(shè) （1）萬(wàn)丈絕壁飛快垂下去，馬幫原來(lái)就在這壁頂上。轉(zhuǎn)了多半日，總覺(jué)山低風(fēng)冷，卻不料一直是在萬(wàn)丈之處盤桓。

分析：“萬(wàn)丈絕壁飛快垂下去”，化靜為動(dòng)，賦予絕壁動(dòng)態(tài)感，有力地表現(xiàn)了峽谷的深邃陡峭，讓人觸目驚心，為后文寫牛馬的膽怯做了有力的鋪墊。

（2）怒江自西北天際亮亮而來(lái)，深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流，隱隱喧聲騰上來(lái)，著一派森氣。

分析：作者從怒江著筆，將遠(yuǎn)眺、俯瞰與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，突出了怒江大峽谷環(huán)境的奇險(xiǎn)，而馬幫漢子們面臨如此險(xiǎn)境卻能夠談笑自如、鎮(zhèn)定自若，環(huán)境描寫對(duì)馬幫漢子群像起到了襯托作用。

2.文章主要人物是首領(lǐng)，為什么作者用不少筆墨寫牛？試舉例說(shuō)明。

預(yù)設(shè) （1）牛們?cè)缗P在地下，兩眼哀哀地慢慢眨。兩個(gè)漢子拽起一頭牛，罵著趕到索頭。那牛軟下去，淌出兩滴淚，大眼失了神，皮肉開(kāi)始抖起來(lái)。漢子們縛了它的四蹄，掛在角框上，又將繩扣住框，發(fā)一聲喊，猛力一推。牛嘴咧開(kāi)，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄……過(guò)了索子一多半，那邊的漢子們用力飛快地收繩，牛倒垂著，升到對(duì)岸。

分析：牛們?cè)诹锼髑啊霸缗P在地下”“兩眼哀哀地慢慢?！薄疤食鰞傻螠I”“大眼失了神”“皮肉開(kāi)始抖起來(lái)”，溜索中“牛嘴咧開(kāi)，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄”逼真地描寫出牛溜索前和溜索時(shí)驚恐失態(tài)之狀，烘托出峽谷環(huán)境的險(xiǎn)惡；與后文“我”“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”相呼應(yīng)；而這些牛們又反襯出趕牛溜索的漢子們動(dòng)作的熟練、性格的沉著果斷。

（2）牛們終于又上了馱，鈴鐺朗朗響著，急急地要離開(kāi)這里。上得馬上，才覺(jué)出一身黏汗，風(fēng)吹得身子抖起來(lái)……順風(fēng)擴(kuò)一擴(kuò)腮，出一口長(zhǎng)氣，又覺(jué)出悶雷原來(lái)一直響著。分析：牛們溜索后急急地要離開(kāi)峽谷，顯示出它們?nèi)匀惑@魂未定；寫“我”出一身黏汗，顯示出“我”剛才經(jīng)歷的驚險(xiǎn)刺激，這里從側(cè)面烘托出怒江峽谷非同尋常的險(xiǎn)惡。

總結(jié)：對(duì)牛的描寫,從側(cè)面表現(xiàn)了怒江峽谷的高峻險(xiǎn)惡,也反襯了首領(lǐng)及漢子的無(wú)畏勇猛。

師小結(jié)：本文運(yùn)用了大量環(huán)境描寫，烘托了人物形象，同時(shí)通過(guò)對(duì)比、映襯的手法來(lái)刻畫人物，使人物形象鮮明生動(dòng)。

【設(shè)計(jì)意圖】

探究作者通過(guò)對(duì)比、映襯刻畫人物的手法，培養(yǎng)學(xué)生深入思考的能力。

五、細(xì)讀課文，品味語(yǔ)言特點(diǎn)

師：阿城的小說(shuō)在語(yǔ)言上非常有特點(diǎn)。閱讀課件中的內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)自己認(rèn)為精彩的文中詞句并簡(jiǎn)要評(píng)析。

阿城作品的語(yǔ)言特色

八十年代，阿城的作品剛出來(lái)時(shí)，王蒙曾評(píng)價(jià)其“美不勝收，口語(yǔ)化而不流俗，古典美而不迂腐，民族化而不過(guò)‘土’”“我久沒(méi)有見(jiàn)到這樣的文字、這樣的文體、這樣的敘述風(fēng)格了”“異于現(xiàn)時(shí)流行的各家筆墨,但又不生僻”。

阿城的語(yǔ)言特色突出表現(xiàn)在景物描寫、動(dòng)物描寫、人物描寫以及玩轉(zhuǎn)動(dòng)詞四個(gè)方面。

阿城的創(chuàng)作是受到中國(guó)古典文學(xué)的滋養(yǎng)的，其風(fēng)格大體也如同明清小說(shuō)，簡(jiǎn)約典雅，文白雜糅，讀來(lái)不艱澀拗口，敘述從容平和，頗得傳統(tǒng)文化之神韻。

我國(guó)古典詩(shī)文歷來(lái)講究“煉字”和“推敲”，往往一字一詞成為全句或全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。從《遍地風(fēng)流》幾個(gè)短篇就可以看出，阿城寫人狀物惜墨如金，他不會(huì)把話說(shuō)透,僅一個(gè)字或幾個(gè)詞就把自己的感覺(jué)寫到極致，寫到形神畢肖，甚至帶著一重詩(shī)意，充滿了想象空間和審美空間。

預(yù)設(shè) （1）第10段寫瘦小漢子在溜索過(guò)程中“腳一用力，飛身離岸，嗖的一下小過(guò)去”，“小”字將人在溜索之上，快速經(jīng)過(guò)怒江峽谷時(shí)，身影愈來(lái)愈小的視覺(jué)感受傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。

（2）第18段“聾了一般”“僵著脖頸盯住天”“又透遠(yuǎn)得欲嘔”“手劃出血來(lái)”“撕得鉆心一疼”“血濺到唇上、鼻子上”等短句生動(dòng)地寫出了“我”溜索時(shí)的驚險(xiǎn)情形。

（3）第19段“眼紋一直扯到耳邊”一句精妙在一個(gè)“扯”字，活畫出漢子笑看膽小者的神態(tài)。

（4）第21段“回身卻見(jiàn)首領(lǐng)早已飛到索頭，抽身躍下，拐著腿彈一彈，走到漢子們跟前”一句精妙在“飛”“躍”“拐”“彈”等字，將馬幫首領(lǐng)溜索、下索的麻利動(dòng)作和氣定神閑刻畫得非常鮮活。

結(jié)束語(yǔ)：文學(xué)評(píng)論家郭楓曾說(shuō)過(guò)，阿城小說(shuō)語(yǔ)言的特色是：說(shuō)得少，說(shuō)得淡，說(shuō)得輕。這篇《溜索》以其獨(dú)特的視角、巧到好處的節(jié)奏，層層烘托，表現(xiàn)滇西馬幫生活的同時(shí)，也讓我們感受到了作者傳神凝練的語(yǔ)言特色。

【設(shè)計(jì)意圖】

引導(dǎo)學(xué)生了解阿城的語(yǔ)言特色。

六、作業(yè)設(shè)計(jì)

完成課時(shí)練

對(duì)比、映襯等藝術(shù)手法的運(yùn)用和作者簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言特點(diǎn)是這篇小說(shuō)的兩個(gè)主要特色。本次設(shè)計(jì)中，我將分析人物作為重點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)小說(shuō)中的人物形象，了解作者通過(guò)環(huán)境描寫烘托主要人物以及側(cè)面描寫表現(xiàn)人物的寫法。在語(yǔ)言賞析環(huán)節(jié)，引導(dǎo)學(xué)生自主賞析，激發(fā)他們自主體會(huì)語(yǔ)言魅力的熱情，感受作者的語(yǔ)言特色。

關(guān)鍵能力

如何分析環(huán)境描寫及其作用

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境描寫和社會(huì)環(huán)境描寫。

社會(huì)環(huán)境主要包括人物活動(dòng)的歷史背景、社會(huì)情態(tài)、時(shí)代氛圍等因素，它往往在文章中起交代、鋪墊的作用。

自然環(huán)境描寫主要包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及景物等。

環(huán)境描寫并非可有可無(wú)，人物總是在具體的環(huán)境中活動(dòng)著。它主要有以下幾個(gè)方面的作用：

1.環(huán)境本身的特點(diǎn)。①交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，交代背景；②體現(xiàn)時(shí)間或情節(jié)的變化；③渲染、營(yíng)造氛圍。

2.環(huán)境描寫與人物的關(guān)系。①烘托人物心情；②烘托人物形象；③暗示人物的前途命運(yùn)。

3.環(huán)境描寫對(duì)情節(jié)的作用。推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、為下文情節(jié)做鋪墊、埋下伏筆等。

4.環(huán)境描寫對(duì)主題的作用。①暗示文章的中心；②借景抒情，情景交融。

環(huán)境描寫的作用不是單一的，要結(jié)合具體句子分析其作用。

疑難探究

本文是如何描寫環(huán)境，尤其是怒江的？

文中有大段的環(huán)境描寫，刻畫了怒江大峽谷的陡峭、艱險(xiǎn)。先是聽(tīng)到聲音，然后才是遠(yuǎn)眺。感覺(jué)怒江“深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流”，再近看，俯瞰江底“驀地心中一顫”，將遠(yuǎn)眺、俯瞰與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，多角度展示峽谷壁頂孤懸、高峻、險(xiǎn)惡的特點(diǎn)，烘托出峽谷的險(xiǎn)峻氣勢(shì)?！耙慌缮瓪狻薄膀嚨匦闹幸活潯钡刃睦矸矫娴募?xì)節(jié)描寫，則充分抒發(fā)了“我”初次直面峽谷時(shí)的震顫、驚恐之情，使人讀來(lái)有身臨其境之感。環(huán)境描寫是為了突出人，特別是馬幫漢子的彪悍和野性，他們常年穿行在這樣的險(xiǎn)境，卻瀟灑自如，舉重若輕，表現(xiàn)了西南邊陲邊民的無(wú)畏與勇敢。